《节气歌》唱道：“春雨惊春清谷天，夏满芒夏暑相连，秋处露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒。”“二十四节气”始于立春，终于大寒，与大自然节律息息相关。在历史演变发展中，“二十四节气”囊括了天文、气象、历法、物候、农事、养生等各个方面，同样也反映在承载着民族记忆的年画瑰宝之中。翻开《年画里的二十四节气》这本书，《春牛图》《春雷惊蛰》《瑶池祝寿》《端阳节庆》等一百多幅杨柳青年画经典之作，依着立春、雨水、惊蛰、春分……一路铺展到冬至、小寒、大寒，洋溢着扑面而来的喜庆气氛，精准地镶嵌在二十四节气的脉络里，真可谓精彩纷呈，令人目不暇接。

杨柳青年画发源于千年古镇杨柳青，始于明代，清末鼎盛。其特点是构思巧妙别致，线条流畅清新，彩色古朴典雅，透露着浓郁的民俗民风。这本书中所有作品皆来自天津杨柳青画社珍藏的明清至民国时期孤本，图像佐证体系采用“一节气三画作”结构，每节气配三幅对应年画，系统呈现春生、夏长、秋收、冬藏的自然规律与人文内涵。例如，立春作为“二十四节气”之首，预示着一元复始、万象更新。在中国古时，农业是立国之本，由此衍化出一系列礼仪活动，“鞭打春牛”便是立春日的民间习俗，寓意劝民务农。年画《春牛图》，图中一位牧童正在鞭打春牛。当春牛被鞭打后，人们抢回打碎的土块，以祈六畜兴旺、五谷丰登。惊蛰节气选用《春雷惊蛰》，展现古人期盼丰收的场景；芒种节气选取《庄稼忙》反映农事；小寒节气选用《踏雪寻梅》展现冬景。四季流转的节律，就在这方寸画幅间流淌，生动得仿佛在看一部无声的老电影。书中每幅年画均配有中英双语图注，以全新角度探索传统年画与物候的联系。

颇有意味的是，作者段志涛历时三年完成编撰，旨在通过杨柳青年画图像实证节气文化的传承脉络。年画，那曾经贴满家家户户门窗的“纸上年味”，喜庆的红色调、略带夸张的动态造型、饱含祈福的寓意故事，本身就是中国民俗生活最直观的注脚。而“二十四节气”，则是祖先在漫长农耕岁月里摸索出的生命刻度表，是人对自然节奏最深刻的领悟。当这两者相遇，便不再是枯燥知识的罗列，而成了情感的复刻。你会清晰地看到，惊蛰时“微虫始振”的画面里，老农轻轻翻开冻土看虫蛹时的小心翼翼；白露的清晨，叶片上凝结的露珠在画中都能折射出晨光；秋分那页金灿灿的稻浪旁，农人脸上朴实的笑容里，是真正能捏出谷粒的喜悦。这本书的每一幅图片、每一段文字，都让人沉浸在节气与年画的历史厚重中。

在快节奏的现代生活中，我们常常被裹挟着狂奔，忘记了停下脚步感受时光的流动。《年画里的二十四节气》如同一剂慢生活的良药，不仅唤醒了一种久违的、与土地相连的乡愁，更传递着一种古老却历久弥新的智慧：人应顺天时，方有物华丰。书中没有强 行灌输教条，而是邀请你坐下，静看画中时节流转。那些谷雨时节田间弯腰的身影，冬至围炉夜话的温馨，会不自觉地让你反思：在被电子屏幕切割的生活之外，我们对自然的变化是否太过迟钝？那节气歌里的智慧，关于春生夏长、秋收冬藏的生命循环，是否还能抚平我们的焦虑？

这不是一本需要正襟危坐研读的学术专著。它更像一本温润的“手边书”，适合放在案头窗前。随手翻开一页，便是当季的样子。立春万物生发的萌动，大暑酣畅淋漓的蝉鸣，寒露竹筛上晾晒的火红辣椒……每一次翻阅，都像重新校准一次与天地自然同频的节律。

当窗外的寒风呼啸，在这个凛冽冬日，就让我们捧读起《年画里的二十四节气》，在年画与节气的对话中，找回中华民族生生不息的文化密码。(作者：钟芳 2026年1月4日《滁州日报》)